KTV失去了年轻人,在线K歌开启社交混战

“现在的KTV好卷,19块9就让我们薅到了5个小时的豪华中包,还带独卫和饮料。”

“因为人少,服务生直接带我们从小包升到豪华VIP包,诺大的房间里有七八块电视屏幕,四个好友人手一支麦克风面面相觑,第二天还是国庆假期。”

在经历了漫长的停业后,北京线下KTV终于在国庆迎来复工。年轻人们在小红书、微博等社交媒体上分享着好消息,赶到家附近的KTV充值会员。然而在短暂的报复消费反弹后,KTV需要面对的是多重维度的冲击。

2021年便有多组数据论证着一大趋势:KTV不再是年轻人的主战场。18岁至21岁年龄段的用户数同比下降了13.4%。各式各样的线下娱乐分散着中坚群体的注意力,飞盘、露营、徒步、攀岩等户外运动,剧本杀、狼人杀、密逃等新式消费,都让KTV作为一门“古老”的线下娱乐方式,有待寻找另一种生存解法。

与此同时,线上娱乐的代表之一——在线K歌行业也迎来一轮洗牌。9月30日,网易云音乐旗下K歌产品App“音街”正式关停。作为较晚入局在线K歌的平台,阿里、腾讯、字节跳动乃仍在局中探索前进,也在寻求更具新潮的玩法,此时“音街”的关停为行业亮起了“警笛”。问题接踵而来,K歌还会是门好生意吗?

一、KTV成夕阳行业,年轻人都去哪儿了?

风靡于上世纪80年代的卡拉OK,一度成为年轻人快节奏生活下为数不多的娱乐方式。

人们热爱KTV,互联网时代又催生了量贩式、移动式等新兴KTV形式。据《中国音乐产业发展总报告》显示,仅2016年,传统KTV数量断崖式减少近60%。疫情更是对这一产业带来实打实地冲击,2020年以来,受到疫情等多重因素叠加影响,KTV行业整体客流量下降70%-80%,截至2021年3月,我国KTV企业仅剩6.4万家,与2015年巅峰时期的12万家不可同日而语。

年轻客户的流失更成为KTV没落的始源。据前瞻产业研究院的数据显示,2021上半年,国内量贩式KTV的消费者中,18岁至21岁年龄段的用户数同比下降了13.4%,消费额同比下降15.4%。番茄是一位95后,北京KTV复工那个星期,她和朋友一个星期去了三次,K歌到凌晨,但是“过了瘾后,很长一段时间没人再提去K歌的事”,因为“大家周末有空会更爱约打球约爬山这类户外运动”。

线下KTV的“老龄化”在去年涌现出大量数据佐证:美团数据显示,60岁至70岁年龄段的用户数同比大幅增长了29.6%,订单量也同比大幅增长了24.1%,70岁至80岁年龄段的用户数及其订单量同比猛增了约100%。

同时,KTV音乐版权的监管趋严,音乐版权分散化,重现了往日音乐流媒体平台带给用户的苦痛:

想要唱新歌去那家,想要唱老歌就得来这家。再加上一些音乐人因为无法提及的原因曲库从KTV下架,选择的余地逐渐被缩小。再加上,2018年音协对KTV经营商们的诉讼,以及卡拉0K著作权使用费的收取,在无形中抬高了KTV的经营成本。2021年的《歌舞娱乐场所卡拉OK音乐内容管理暂行规定》,要求建立卡拉OK音乐违规曲目清单制度,进一步规范了KTV的内容运营。

有业内人士曾提出观点,未来传统KTV将迎来转型,KTV需要关注不同群体的市场,“以前他们不接待类似的客户,现在他们专门把白天的时间给到中老年消费者或放假的学生,进一步在用户上下沉市场。”

不仅是线下KTV产业,疫情冲击下,多种线下业态都在辞旧迎新、加速进阶,卷服务的KTV、跨界KTV,与桌游、私人影院、餐厅等形式结合,打造多功能KTV。疫情催生了新型KTV的诞生,中老年人在桥洞下,在车上、在湖边,用手提音响K歌跳舞,迪斯科灯球大自我创造了户外KTV。

但作为年轻群体的线下娱乐“老大哥”,线下KTV的地位终究不会被取代。根据艾媒咨询《2021-2022中国夜经济监测与城市案例分析》数据,有三分之一的中国青年群体夜间线下娱乐活动依然选择KTV,相比剧本杀、小酒馆等形式仍旧有不小的优势。

但相较于线上K歌,95后番茄和同龄友人更喜欢去线下K歌,有时候是90年代金曲专场,有时候会遇到喜欢展示舞技的朋友,KTV可以考虑为KPOP受众提供一个酷炫沉浸的唱跳舞台。

二、在线K歌的社交混战,谁会被下一个洗牌?

KTV也许失宠于年轻群体,但K歌永远会是年轻人的“刚需”娱乐。

2012年上线的“唱吧”是最早入局在线K歌的产品,创始人陈华从阿里巴巴离职,毅然入局音乐娱乐服务领域。彼时的线下KTV市场十分火热,但资本对在线K歌领域充满信心,产品尚未发布就成功拿到千万A轮融资。

唱吧App在2012年5月正式上线,首日注册用户突破十万,并迅速登顶各大应用市场榜首。在上线不到一年半的时间内,用户人数就已经突破了1亿人,2014年末,唱吧用户突破两亿,活跃用户数百万。

然而另一位有力竞争者已经入局,同年,腾讯出品的“全民K歌”产品上线,独创歌曲段落重唱功能,并拥有智能打分、趣味调音、好友擂台、趣味互动等功能,在腾讯系社交网护的护航与腾讯音乐的版权夯实下,“全民K歌”迅速跻身头部K歌产品。迄今,“唱吧”和“全民K歌”仍然在K歌市场占据数一数二的位置。

腾讯历年财报也显现出K歌产品作为社交娱乐业务板块的吸金实力。2017至2019年,社交娱乐业务营收占比都在70%以上,2020年,社交娱乐业务营收达到了198.04亿元。

除了头部两位难以被撼动的产品全民K歌、唱吧,后来者在数年后嗅到市场机遇款款而来。酷狗在2017年推出了“酷狗唱唱”,更像是将线下传统KTV“搬”到了线上,聚集K歌、斗歌、打擂等玩法于一身,力求用技术手段100%还原线下KTV的互动体验。

2018年,字节跳动高调入局K歌战场,推出社交K歌产品“音遇”,用户以六个人为一个包间,通过劲歌抢唱、热歌接唱、视频领唱等趣味形式进行在线交友。

2019年,阿里巴巴相继推出“鲸鸣”和“唱鸭”两款产品,前者以唱歌发弹幕的音乐社交为主打功能,后者则是是一款将乐器+曲谱标记融合的新型弹唱软件,用户可以选择喜欢的歌曲片段,并搭配其提供的乐器和音色,完成自己的弹唱作品,与“音遇”同样支持房间抢唱。

网易云的推出的独立K歌平台“音街”入局较晚,上线于 2020 年 6 月,主打“年轻人的 K 歌社区”概念。在发布会现场,音街宣布升级推出“星声计划PLUS”,在未来投入2亿资金和资源,三年内培养百位音乐新星。然而三年之约还未抵达,拥有一批忠实听众的网易云音乐也无法“盘活”这款K歌产品。

迄今为止,腾讯、网易、阿里、字节相继入局在线K歌并稳住了产品的市场定位,短视频“鲶鱼”也在去年入局。

2021年6月,有消息称,抖音测试了一项名为“K歌”的功能,该功能不同于此前在小程序端上线的“抖唱”(现已下架),融入在抖音的音乐生态中,功能定位是为用户提供一个在线K歌的娱乐平台。然而,打开抖音检索关键字“抖音K歌”,仍有大批用户在询问“如何在抖音找到K歌入口”等疑惑。

同年,快手推出了“回森”和“小森唱”,前者主打语音弹幕、多人共创;后者主打音乐创作、短视频KTV。上线后并无较大水花。

相较于音乐平台,短视频K歌的版权劣势似乎更加明显,融入平台生态的抖音K歌,大部分K歌作品仅为全曲的一部分,曲库作品不多,或许会将这一功能挪到汽水音乐更为合适,但后者的产品简洁画风似乎又排除了这种可能。

事实上,在线K歌市场从2014年就已经开始规模化。据艾瑞咨询的数据,2019年在线K歌行业用户渗透率呈增长趋势,而突如其来的疫情提振了在线K歌产业,如全民K歌App在某年除夕后的首周使用时长增幅达21.7%。

希望与危机并存。以全民K歌核心的社交娱乐业务板块,至今仍然是腾讯音乐最赚钱的业务之一。腾讯2022年第2季度财报显示,包括全民K歌在内的社交娱乐服务及其他收入为40.3亿元,同比下降20.4%,多元化的社交娱乐环境也给线上K歌带来了一定的冲击。而唱吧多年IPO失利,疫情对线下门店的冲击不小,屡次爆出裁员消息也让外界感受到这一赛道的“风雨飘摇”。

据《2022年声音经济洞察报告》数据,近年来国内在线K歌行业一直是稳定发展,从2021年10月至2022年3月,在线K歌头部平台的平均月活量已超过了1.5亿,在巨大的市场需求面前,在线K歌的头部企业脱颖而出。然而随着各类娱乐方式带来的冲击,拉新率放缓,线上K歌产业的疲软与大环境相关,也与华语音乐生态紧密相连。

综上,在线K歌的分批涌现,本质上是为各家社区服务的,承载着盘活社交场域的功能,如头部玩家“唱吧”“全民K歌”早已形成了由明星用户、草根大号、认证草根大号和普通用户组成的生态,捧出了不少草根歌手,也形成了自己的社区属性。然而盈利数字的下滑、疫情对线下的冲击,都让K歌行业亟需寻找更多解题答案。

原文标题:漫长的停业后迎来复工,“被团灭”的KTV却失去了年轻人

作者:赤木瓶子;编辑:明明;公众号:娱乐独角兽(ID:yuledujiaoshou)

原文链接:https://mp.weixin.qq.com/s/cTD56CJz5F2AXxNhrmaUsQ

本文作者 @娱乐独角兽

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