如果产品汪去写网文，会是啥个样？

今年春节，疫情导致假期延长，还不能串门，让我们都度过了一个超长的居家假期。也是这个机会，让我开始尝试写网文——直到昨天，终于迎来了我的第一部长篇小说大结局，可喜可贺。

在此，我也想复盘一下整个过程，以留下相关经验。

一、我是如何开始的

如前面所说，因为疫情期间实在是无事可干，本着作天作地的性格，便开始了构想一个故事。

跟许多其他写网文的朋友一样，从一个情节想法，开始漫漫码字之路。关于故事的结构、人设、后续情节发展等，当时都是两眼一抹黑，没有经过仔细推敲和设计。

只能说最开始的想法可能还不错，发布一周就收到了阅文的签约邀请，顺利成为了签约作品。也因此，让我决定把这个故事写完。

复工之后，平日还会有许多其他事情要处理。网文只是闲暇时间的爱好，所以无法做到传说中的日更一万，只能晚上更一章，周末再多存一点，避免因为其他事务或文思枯竭导致断更——这种状态大约持续了两个月。

二、穿越瓶颈期

两眼一抹黑的写作方式很快就进入了瓶颈期，问题也变得越来越明显。主要如下：

1. 故事线不清晰

灵感用完了，想好了开头和结局，却不知道中间应该如何推进。这直接导致，每天码一章（约2500字）变成非常痛苦的事情，自己都觉得自己写的情节有点枯燥。

2. 人物扁平化

人物的性格不鲜明，角色对剧情的推动作用没想清楚，导致中期拿着一堆人物不知道该怎么处理。

3. 故事到底要表达什么

虽然也看了很多讲网文创作的文章，故事核心要表达的主旨对于网文来说可能并不重要，只要爽就行。但是对于我来说，还是无法接受自己只是在写一些毫无意义的文字，可能心里还是有道坎吧。

基于这些原因，那段时间也在各种磕书，于是才有了那篇《9 in 1，故事创作系列读书笔记》。深思熟虑之后，跟责编告假一个月，着手“拨乱反正”了。

其实当时已经完成了一大半的故事，想要再重新做大幅修订是不行，尤其是已上架的收费章节，不能做大幅修改。

我就本着一个想法：既然投入了时间在做这件事情，那就要把这件事情做好，否则浪费时间，一无所获，也没啥意思。于是我做了以下重要的事情：

1）人设整理

列出后文中会出现的所有人物，梳理人物设定：包括人物的姓名、本体（因为是玄幻小说，所以有这个属性）、性别、级别、年龄、外貌、性格、发展概要。

梳理之后，许多关于人物的问题就清晰许多，写后面章节的时候，也不用再来回翻找之前的章节中这些细节是如何写的，直接取用即可。

2）故事大纲

其实我写的这个故事是典型的“金羊毛”型的故事（出自《救猫咪》Blake Snyder），既然知道了故事类型，那么故事立意也就有了思路，即人物的心灵成长。

这块我其实被自己坑了，忍不住把主角塑造成了一个比较完美的人，所以到底让她心灵咋个成长法，简直绞尽脑汁。好在因为人设做的不完整，还是有操作的余地，算是因祸得福了。

其他几个主要角色的发展路线，我也梳理了一下，包括大家的成长线、感情线的发展，故事的总体脉络就渐渐清晰了。

3）故事细纲

故事细纲绝对是神器，没做细纲之前，每一章写得都比较吃力，需要花许多时间去思考；因此也完全想象不到像唐家三少之类的神人，是如何做到日更一万的。

但是当我自己做了细纲之后才发现，此时码字基本上全凭手速了，就算日更一万五也不难。

当然，做故事细纲也是有方法的。

为此，我参照Blake Snyder的节拍表，自己做了个模板。我将一个长篇故事拆分成了N个子故事，当然这些子故事并不是无意义的重复，而需要承担推动剧情的作用，如下：

其中，剧情概要用来总括子故事的大致脉络，需要对剧情起到哪些推进作用，需要埋下哪些伏笔，主要涉及的正面角色是哪几个、反面角色是哪几个，篇幅大概多少章。

至于后面几部分，跟Blake Snyder的节拍表中对应内容的意思差不多。

三、迎来大结局

做完这些调整，码字速度简直嗖嗖的。

当然，这个时候也不会完全按照细纲来写，过程中会做许多细节调整，但是这种调整都不会花费太多思考的时间，因为故事脉络基本定型了。

虽然这算不上是个完美的故事，但是整个过程中的收获，和最终完成这部五十几万字的作品，还是让我非常有成就感的。

四、可圈可点之处

从创作之初，我就将这部小说分享给了身边的一些朋友，也有很多朋友会给我一些反馈，结合我自己的一些思考，将做得比较成功的地方整理如下：

1. 文字的代入感

如何写出打动人心的文案，《让创意更有粘性》的作者Chip Heath、Dan Heath归结为简约、意外、具体、可信、情感、故事。很多其他人写的关于文案创作的书，其主旨也都只是这本书的深度解读和案例补充。

网文也是一种文案，并且其本身就是意外故事，自然也逃脱不了对这些要素的把控。

这里我想说的是，网文要有代入感，具体细节的描写非常重要。比如下面这些文字，好几位朋友都反馈这样的细节很赞：

“深秋清晨空气寒冷，男孩从喉咙到胸口，被寒风划拉得生生地疼，耳朵冻得像是要掉下来一样，整个脑袋又晕又痛。一回居所，他就摊在床上动弹不得，好像整个人都要散架了一样。”

2. 价值观植入

这也是来自一些朋友的反馈，有些人说感觉这个故事还是希望表达一些思想的。

在故事涉及的一些是非问题上，适时表露一定带有哲学意味的观点（当然不是以文绉绉的方式来写），借由角色表达出来，能起到意想不到的效果。

这让我更相信，人在听故事的喜怒哀乐中，也希望得到一些有思想的东西。

3. 结构很重要

没有结构的故事，真的很难推进。

对我而言，没有结构的故事就像阴天走夜路，出发时兴致盎然，但是走不了多远就可能把自己带沟里，爬不出来的那种。故事一定是向前推进的，没人喜欢停滞不前的故事。

所以在进入瓶颈期的时候，就有朋友反馈，感觉我这个故事到明年都写不完。

当然，在做大纲的时候我也发现，开篇将故事构想得太过宏大了，导致不得不在梳理结构时，将许多原来粗略设想的故事脉络合并删减——这也是一开始没构想清楚结构的锅。

好在这个最重要的问题最终找到了解决方法，即使不完美。

以上就是这个过程中，积累下来的成功经验。

五、需要克服的难题

当然，还有一些问题虽然发现了，但还未能算作成功经验，值得记录一下：

1. 人物设定难题

很多人说，人设是故事的灵魂。比如近期热播的《三十而已》，其中高质量的人设让这部剧成为大热话题。

人设最核心的几点是什么？我分析下来主要是以下几点：

1）记忆点

一个鲜活的人物一定是有记忆点的：比如林有有啃冰淇淋，总是一副解救许幻山于水火的圣母姿态。

比如顾佳动手打同学家长，察觉到问题之后冷静思考和应对，剧终与自己和解等等。通过人物特定的行为、语言、思考方式，能够让人对这些角色形成记忆，并产生对角色行事风格的预期。

2）行为逻辑

这个角色为什么会是这样，因为人们对角色的行事风格已经有了预期，作者要做的就是确保故事发展中，角色的行为符合人设逻辑。

比如如果故事主角是一个非常冲动的人，那他就不应该被敌人揍了马上跪地求饶。像顾佳这样十年时光都用来全心全意爱护家人的人，我们也很难想象她结局会把许幻山逼到净身出户。

3）弱点

不要塑造完美的人，即使再喜欢主角，也不能做完美人设。

所有角色都一定会有弱点、阴暗面、缺陷，否则会给故事设计带来非常多的问题，比如矛盾激化与难题的制造；比如给角色的成长空间；比如难以让人喜欢上这个角色。

2.情节设定难题

人们希望故事跌宕起伏，平淡的情节会索然无味。但是现代人看过的故事真的太多了，如何“反套路”，这是情节设定的难点所在。有几点我觉得是需要注意的：

1）慎用金手指

所谓金手指，简单来说就是角色的开挂技能。比如说主角打boss的时候，忽然爆发出奇迹般的能力，将boss虐成渣渣，看一次可能很爽，但多多来几次，也就没意思了。

很多抖音反转剧都这个套路，已经严重审美疲劳了。

2）配角别抢戏

此处配角抢戏是指，打完boss发现MVP居然是配角，你叫主角情何以堪？

主角心里一定对你大呼：“我不要面子哒？”

这其实是把配角当做主角的金手指在用，并不可取。主角面对的难题，配角只能充当导师，在至暗时刻给主角提点，最终一定需要主角自行克服难题，否则还是换主角吧。

以上两点是我在写这个故事时所遵从的，只是个人想法。

六、总结与启发

1. 想法不值钱

不管是做产品、写文案、还是写网文，我们很容易萌生出非常多的点子。

我始终认为，点子是最不值钱的东西，因为它不难获得。真正有意义的事情在于，你如何把你想出来的100个点子，经过分析、验证、实践，找到能成事的那一个。

2. 不要轻易放弃

两眼一抹黑进入一块战场，前有埋伏，后有追兵，是最容易放弃的时候。

遇到这样的时刻，应该让自己停下来，加速学习，理清思绪，既往不咎，把未来能挽救的、能做好的事情做好——这才能得到一个问心无愧的结果，也才能给有所收获。

3. 成功的经验才有价值

失败是成功之母，但是慈母多败儿，你要是只会失败，最后依旧一事无成。

最重要的是找到成功的点、正确的事，这才是下一次成功的保障。所以，总结成功的经验，发现自己可圈可点的地方，比知道为什么这条路不行更重要。

总之，我大概率不会成为专职网文作家，但是这一次干这一票让我学习到很多，对我未来思考文案、品牌、产品相关的问题，都有许多可迁移借鉴的经验。

我更加庆幸，这件难事我坚持下来了，表扬自己，哈哈哈哈哈哈哈。

本文作者  @不知 。

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